Гриндхоусе

Кредит: Рико Торес

Гриндхоусе

Прикажи више тип

• Филм

Ин Гриндхоусе , њихов лудо смешан и узбудљив омаж мрачним славним данима експлоатационих филмова из 1970-их, Квентин Тарантино и Роберт Родригез поново стварају јунк биоскоп своје младости са вешто забављеним уважавањем његове сиротиње. Али они такође славе те филмове због њиховог случајног нихилизма Б-филма, њиховог слобода . Филмови нискобуџетних жанровских филмова који су никли као коров током 70-их имали су изразиту, укусну декаденцију — изопачену подземну привлачност. Схваћени као драма, били су туробни и безвољни, често гранично неспособни, али нису покушавали да буду „добри“. Били су то возила за сензацију - за голотињу и зомби месо, за аутомобиле који су вриштали низ пут уз самртну грају - а пошто је сензација била мање-више једина жива ствар у њима, њихова грубост је деловала на посебан начин. У самој апатији свог приповедања, изразили су ужаснуто, шта сад да радимо? мамурлук постконтракултурне ере; у свом обећању јефтиних узбуђења, понудили су прљаво бекство од тог отуђења. Они су били укорењени у акцији тренутка, и само тренутка. Били су драјв-ин рокенрол.

Гриндхоусе жели да вам пружи лепи-леп провод, и то чини, али такође додирује дивље, назубљене грчеве агресије које су тим филмовима дале њихов примитивни одметнички стил. Чинећи то, изазива најјачи поп набој од свих филмова са Тарантиновим именом од Пулп Фицтион .

Тарантино и Родригез су затруднели Гриндхоусе као старошколско, трочасовно вече у биоскопу, дупли рачун за смеће, комплетан са загребаним неусклађеним отисцима, трејлерима за неизрециво лоше слешере и филмове о освети (волео сам оне због Мацхете — „Управо се зајебао са погрешним Мексиканцем!“ — и дубоко болесни Дан захвалности ), чак и она фанфара која се врти у дугиним бојама „Презентација нашег филма“. Одрастајући 70-их, проводио сам свој део времена у позориштима грајнд-хаус и могу да сведочим: Ово је баш тако какав је то осећај. Први филм на рачуну је Родригезов Планет Террор , трилер о живим мртвама са дна бурета, смештен у данашње време које се осећа као из 1974. године, са зомбијима који се упуцају и штрцају крв од малина. Родригез хвата посебно расположење погрешне, лоше осветљене језивости, и чини то са толиком прецизношћу обожаватеља да је као да је направио Далеко од раја оф сцхлоцк. Добија црвљиве, влажне слике, монтажу без грешке, масну синтисајзерску партитуру, оловне ране покушаје „ироније“. Такође добија нејасну причу из филма катастрофе (има неке везе са токсичним зеленим гасом и Осамом бин Ладеном) која је заправо само оквир за сулудо произвољне ефекте мутирајућег меса, који ионако настају ниоткуда. Када наслов најављује да недостаје колут, то није битно: филм се претвара у апокалиптични пакао на роштиљади и као да ништа нисмо изгубили.

Глумци не пропуштају ни ритам лошег, што поставља питање: Зашто је овај филм толико забавнији од оних које копира? Делимично, зато што Родригез даје мало хиперболе, попут Роуз Мекгоуан као стриптизете која заврши са митраљезом за протетску ногу. Али и зато што Гриндхоусе , као Ед Воод и Боогие Нигхтс , слави како одређена забава ниског квалитета, гледано унатраг, сада изгледа другачије него тада, пошто можемо да видимо „невиност“ њеног стварања – квалитет ручне израде – у свету којим још није владала корпоративна технологија.

Где Планет Террор је инстант класик беспрекорног савршенства, Доказ смрти , Тарантинов црасх-анд-бурн омаж жанру друмских демона Тачка ишчезавања и Грозница беле линије , је погрешан, али смео паклени трип. Почиње као Тарантинов најзамршенији џем сешн девојака које причају о смећу (и њихових секси босих стопала), само да би представио Курта Расела као каскадера Мајка, старог ТВ каскадера са ожиљцима који се испоставило да је много мање шармантан него што изгледа. Доказ смрти , у тону, почиње као периодични комад, али затим прелази на квартет савремених холивудских жена (укључујући Розарио Досон и Зои Бел). Њихови бескрајни брбљави секс разговори слете негде између хипнотичких и исцрпљених, али Тарантино нас само спрема за убиство: најлуђи, најразличитији, најбравурнији друмски дуел два аутомобила од ере гринд-хауса, који филм сада узбудљиво доноси у наше ере. Не губите само на брзини; навучеш се на жељу за смрћу. Коначни обрачун је чиста бруталност, чисто блаженство и чиста првобитна изјава о новој равнотежи моћи полова. Оставиће вас да се смејете, дахнете, да сте одушевљени филмом који коначно зна како да врати лоше у гад.

Гриндхоусе

тип	Филм
мпаа
рунтиме	191 минута
директор